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一位天才的诞生:国内最大的毕加索作品展来了

来源:《看天下》 编辑:杨建伟 时间:2019-08-30

《吻》穆然,1969年10月26日布面油画97x130cm国立巴黎毕加索博物馆? SuccessionPicasso2019
《阅读》波格鲁,1932年1月2日布面油画130x97.5cm国立巴黎毕加索博物馆? SuccessionPicasso2019
《〈阿维尼翁的少女〉习作:蹲下的女子头像》巴黎,1907年6月至7月纸上水粉画63x48cm国立巴黎毕加索博物馆? SuccessionPicasso2019
《自画像》巴黎,1906年秋布面油画65x54cm国立巴黎毕加索博物馆? SuccessionPicasso2019

成名后,毕加索回忆说,小时候,妈妈对他说:“如果你当士兵,你会成为将军;如果你当修道士,你会成为教皇。”他接着说:“我本来想成为画家,然而却成为了毕加索。”这句话其实是在强调他天赋异禀,如他自己所说,自己12岁的时候,就像拉斐尔一样画画。

可天才是怎么诞生的呢?UCCA尤伦斯当代艺术中心正在举办的毕加索作品大展试图回答这个问题。这是迄今为止国内最大的毕加索作品展,包括了34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品,共计103件。这些创作于1893年至1921年间的作品,共同展示了这位现代艺术史上最为大胆、最具原创性、最为多产的天才的艺术演变过程。据UCCA馆长田霏宇介绍,这批展品价值9亿美元。

“看不懂”的毕加索

上世纪的中国曾流传着这样一个笑话。一天,毕加索的居室被窃,歹徒们翻箱倒柜,把屋子弄得一团糟,甚至还在他的写字台上用枪打了个洞。回家后的毕加索见到此情此状后气急败坏,朋友问他:“强盗偷走什么贵重的东西了吗?”毕加索回答说只是拿了几件衬衣,朋友不解:“那么你为什么动气 呢?”

“我气的是他们竟蠢得不拿我的画!”毕加索气得跳脚。这则在1946年《明朗周报》上刊登的名为《毕加索怨贼蠢》的故事,诙谐之余也表明了一个尴尬的事实:在1920到1940年代,虽然业内已经认同毕加索的艺术成就,但大众对他作品的了解程度却不高,还直呼“看不懂”:人们惊呼于他作品中那些扭曲、变形的人体,甚至是完全不像人体的存在,还有那些打破了纸上常规的空间表现的图形,让人雾里看花。

1930年,艺术家丰子恺在《西洋画派十二讲》一书中专门论述立体派,其中有半篇篇幅都在谈论毕加索,但第二年时,他却在《西洋名画巡礼》中口风一转:“无论何等复杂的物象,总不过是有许多的三角形、圆形、锥形等的凑合而成的……所以他的画中,不见物体的形状,而只见种种的几何物体,人们看了都不懂。”话里透露着对毕加索的调侃与不满。除了丰子恺,画家徐悲鸿对毕加索也不待见,直言毕加索的艺术没有价值。

《弹曼陀林的男子》就是这样的一幅画作。画中尽是各种立体图形的堆积,从中完全看不出写实的真实事物。面对这类作品,人们时常喊出“看不懂”的感叹与惊讶。但另一方面,毕加索那些“看不懂”的作品却又时常卖出天价。2015年,毕加索油画《阿尔及尔女人(O版)》在纽约佳士得“展望过去”夜场拍卖中以1.79亿美元(折合人民币约11.12亿元)成交,创下了当时艺术品拍卖成交价的最高纪录。对此,田霏宇说:“艺术品的售价总是跟他们美术史地位相关,特别是这些已经沉淀了几十年了,甚至一百年的作品。这跟它的出版记录、展览记录也都是息息相关的。”

不过,即便作品被评价为“看不懂”,毕加索本人却不乐于看到自己被划分到抽象派、立体主义的分野中去。他喊:“我不懂什么是抽象派,什么是立体派,我只知道创造,创造,再创造!”对于毕加索来说,每一幅画都是装满自己血液的小瓶子,都是他的心血之作。

毕加索有话要说

小学四年级时,田霏宇曾临摹过毕加索的画作,是一幅毕加索的自画像。出生于美国费城的他,记得人们在小学、初中的艺术课堂里都会接触到毕加索。而自从在大学修读艺术学的课程后,田霏宇开始“补课”,到处去各种美术馆看毕加索的作品。“即使没有那么着迷,他也可能是任何一个对现代艺术感兴趣的人的成长过程的一部分。”

在巴黎和巴塞罗那等地,田霏宇在各大博物馆里观察到了毕加索的多面创作。“毕加索是当代最有趣的艺术家,最伟大的艺术家之一。”在筹备这次展览的过程中,田霏宇研究了毕加索的整個创作生涯,他觉得毕加索是一个有无限的创作欲望的人,一生中通过不同的语言、媒介、形式来进行表达,最核心的一点就是,“他一直是有话要说”。

例如,1901年到1904年,毕加索经历了好友自杀去世、第一次画展失意等挫折,加上当时在巴黎谋生时经济拮据,种种现状使得他心理压抑,在画作中大面积地使用蓝色,故这一时期的创作被称为“蓝色”时期。在《自画像》中,他将背景涂抹成大面积的蓝色,衬得冷静的面容愈发沧桑。

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